凭阑人·马上墙头瞥见他
姚燧〔元代〕
马上墙头瞥见他,眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱,睹妖娆咱爱他。
译文及注释
译文
深闺少女与院墙外的男子偶然相见,瞥了一眼,在眼角眉间引逗了我。论才华她喜欢我,论温柔多情我喜欢他。
注释
凭阑人:越调中的曲调,宜于抒幽情。凭,依靠。阑,同“栏”,栏杆。
马上墙头:白居易《井底引银瓶》:“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。”指的是深闺少女与院墙外的男子偶然相见,情窦初开的浪漫情景。白朴曾据白诗作杂剧《墙头马上》。
拖逗:撩拨,引逗。
咱:我。
文章:这里指文学方面的才华。
妖娆:指女子美貌而温柔多情。
创作背景
古代文学作品中,描写男女邂逅相恋的作品不在少数,歌颂男女爱情的篇什不胜枚举。而姚燧本就是个恃才放旷、颇为自傲的才子。于是在当时民族大融合、草原文明冲击中原文明、传统思想相对松弛的社会文化背景下创作了这首小令。
参考资料:完善
1、
赵义山主编.元曲鉴赏辞典.商务印书馆国际有限公司.2012.01.174
简析
《凭阑人·马上墙头瞥见他》是元代散曲家姚燧创作的一首散曲。这首散曲写的是才子佳人的爱情。先写形态:二人偶然相见,便眉目传情,大胆挑逗,表露心迹;再写心态:女子爱才,男子爱貌,男才女貌,天作地合。全曲文辞直白,笔调泼辣,显示了元曲的典型风格。
完善
赏析
“马上墙头瞥见他”,在古代,女子养在深闺,自由恋爱的机会渺茫,正因如此,“墙头马上”的偶遇才格外引人遐想,充满了诗意与浪漫。这一情景让人心领神会,而“瞥”在这里用得恰到好处,“瞥见”不仅符合特定的情境,也符合才子佳人初遇时的心理。墙头马上,闺秀不经意间被才子窥见,而才子若贸然直视这位未出阁的少女,则显得有失礼数。故而,仅仅是匆匆一瞥,双方“眼角眉间”相交那一刹那,佳人丢掉羞怯“拖逗咱”,这更能让人感觉到爱情的甜蜜。此时,爱情的火花迸发,情根便已深种。
“论文章他爱咱,睹妖娆咱爱他。自古以来,“才子佳人”的佳话常见于诗词之中,诗词讲究含蓄之美,为故事平添了几分朦胧与婉约
姚燧
姚燧(1238年~1313年),字端甫,号牧庵,河南洛阳(今河南洛阳)人。 元朝文学家。官翰林学士承旨、集贤大学士。能文,与虞集并称。所作碑志甚多,大都为歌颂应酬之作。原有集,已散失,清人辑有《牧庵集》。
风入松·九日
张可久〔元代〕
哀筝一抹十三弦,飞雁隔秋烟。携壶莫道登临晚,蝶双双为我留连。仙客玲珑玉树,佳人窄索金莲。
琅琅新雨洗湖天,小景六桥边。西风泼眼山如画,有黄花休恨无钱。细看茱萸一笑,诗翁健似常年。
唐才子传·杜甫
辛文房〔元代〕
杜甫,字子美,京兆人。审言生闲,闲生甫。少贫不自振,客吴越、齐赵间。李邕奇其材,先往见之。举进士不中第,困长安。天宝十载,玄宗朝献太清宫、飨庙及郊,甫奏赋三篇,帝奇之,使待诏集贤院,命宰相试文章。擢河西尉,不拜,改右卫率府胄曹参军。数上赋颂,高自称道,且言:“先臣恕、预以来,承儒守官十一世,迨审言以文章显。臣赖绪业,自七岁属辞,且四十年,然衣不盖体,常寄食于人,窃恐转死沟壑,伏惟天子哀怜之。若令执先臣故事,拔泥涂久辱,则臣之述作,虽不足鼓吹六经,先鸣数子,至沉郁顿挫,随时敏给,扬雄、枚皋,可企及也。有臣如此,陛下其忍弃之!”会禄山乱,天子入蜀,甫避走三川。肃宗立,自鄜州羸服欲奔行在,为贼所得。至德二年,亡走凤翔,上谒,拜左拾遗。与房琯为布衣交,琯时败兵,又以琴客董廷兰之故罢相,甫上疏言:“罪细,不宜免大臣。”帝怒,诏三司杂问。宰相张镐曰:“甫若抵罪,绝言者路。”帝解,不复问。时所在寇夺,甫家寓鄜,弥年艰窭,孺弱至饿死,因许甫自往省视。从还京师,出为华州司功参军。关辅饥,辄弃官去。客秦州,负薪拾橡栗自给。流落剑南,营草堂成都西郭浣花溪。召补京兆功曹参军,不至。会严武节度剑南西川,往依焉。武再帅剑南,表为参谋,检校工部员外郎。武以世旧,待甫甚善,亲诣其家。甫见之,或时不巾,而性褊躁傲诞,常醉登武床,瞪视曰:“严挺之乃有此儿!”武中衔之。一日,欲杀甫,集吏于门,武将出,冠钩于帘者三,左右走报其母,力救得止。崔旰等乱,甫往来梓、夔间。大历中,出瞿塘,溯沅、湘以登衡山。因客耒阳,游岳祠,大水暴至,涉旬不得食,县令具舟迎之,乃得还,为设牛炙白酒,大醉,一昔卒,年五十九。甫放旷不自检,好论天下大事,高而不切也。与李白齐名,时号”李杜”。数尝寇乱,挺节无所汙。为歌诗,伤时挠弱,情不忘君,人皆怜之。坟在岳阳。有集六十卷,及润州刺史樊晃纂《小集》,今传。能言者未必能行,能行者未必能言。观李、杜二公,语语王霸,褒贬得失,忠孝之心,惊动千古,骚雅之妙,双振当时,兼众善于无今,集大成于往作,历世之下,想见风尘。惜乎长辔未骋,奇才并屈,竹帛少色,徒列空言,呜呼哀哉!昔谓杜之典重,李之飘逸,神圣之际,二公造焉。观于海者难为水,游李、杜之门者难为诗,斯言信哉!
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