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东北一枝花
-张哈哈
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译文
闰月后暖和之气上升，虽是腊月，却已春意盎然。濛濛细雨中，远处的楼台若隐若现。
柳条和榆荚都开始泛出春天的颜色。雨过天晴后，恐怕双燕该飞进帘子里了吧。
雨后亭台清洁明净，原先飞扬的尘沙已被压实。春天即将到来，我登上亭台远眺，心情极好。
更使人高兴的残冬时的轻微寒气，终于酿成了漫天飞雪，仿佛把洁白的花朵向满城飘洒。
小雪之后，太阳照射的沙地还未被踩踏成泥。稀疏的竹帘中透出朝阳的光辉。
年岁将尽，梢头的梅花已经凋谢。春色正从小草的嫩叶上悄然归来。
梅花将要开尽，但它的香气依旧撩人。小草才长出点点新芽，绿得还没有十
这组诗创作于宋神宗熙宁二年（1069）十二月，当时黄庭坚任汝州叶县尉。新春临近，万物渐苏，诗人登临亭台，放眼满城雪景，心情特别舒畅，于是写下了这组诗。
参考资料：完善
《春近四绝句》是一组七言绝句。第一首写阳和之气在腊月里提前降临到人间，在濛濛细雨的梳洗滋润中，柳条榆荚都隐隐地透出绿意；第二首写雨后登亭台瞭望小城全景，意气佳胜，恰又遇轻寒小雪；第三首写雪后地上不泥泞，枝头梅花已经调谢，但春色从小草的芽尖上悄悄归来了；第四首写梅香还未散去，草色又已绿，经冬不凋的苦竹与路旁的柳树一起迎接春天的到来。这组诗紧紧扣住春意茁然发生之意，写得气象勃勃，充满欣喜、轻快的青春情调，清新流丽、情韵悠扬，体现出诗人对大自然美好生机的敏感心理。
黄这组诗紧紧扣住春意茁然发生之意，写得气象勃勃。这里没有凛冽的寒风，没有萧飒的情调，有的只是隐约潜行的春天的倩影。体现出诗人对大自然美好生机的敏感心理，饶有唐韵，清新流丽，情韵悠扬。
“闰后阳和腊里回”，是说闰十一月过后，阳和之气便在腊月里提前降临到人间。闰月是古人调整节令农时的手段，闰十一月之后，腊月事实上就是正月。那濛濛的细雨无声地飘洒着，远处的楼台显得缥缈而又恬静。这哪里像是寒冬腊月，分明是春雨。在雨的梳洗滋润中，柳条榆荚都隐隐地透出绿意。“弄颜色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。如张先的“云破月来花弄影”，把无意识之物写得绰有情致。而且这个“弄”字，有若有若无、
黄庭坚（1045-1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。著有《山谷词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为“宋四家”之一。
尧、舜、禹、汤、文、武、成、康之际，何其爱民之深，忧民之切，而待天下以君子长者之道也。有一善，从而赏之，又从而咏歌嗟叹之，所以乐其始而勉其终。有一不善，从而罚之，又从而哀矜惩创之，所以弃其旧而开其新。故其吁俞之声，欢休惨戚，见于虞、夏、商、周之书。成、康既没，穆王立，而周道始衰，然犹命其臣吕侯，而告之以祥刑。其言忧而不伤，威而不怒，慈爱而能断，恻然有哀怜无辜之心，故孔子犹有取焉。
《传》曰：“赏疑从与，所以广恩也；罚疑从去，所以慎刑也。”当尧之时，皋陶为士。将杀人，皋陶曰“杀之”三，尧曰“宥之”三。故天下畏皋陶执法之坚，而乐尧用刑之宽。四岳曰“鲧可用”，尧曰“不可，鲧方命圮族”，既而曰“试之”。何尧之不听皋陶之杀人，而从四岳之用鲧也？然则圣人之意，盖亦可见矣。
《书》曰：“罪疑惟轻，功疑惟重。与其杀不辜，宁失不经。”呜呼，尽之矣。可以赏，可以无赏，赏之过乎仁；可以罚，可以无罚，罚之过乎义。过乎仁，不失为君子；过乎义，则流而入于忍人。故仁可过也，义不可过也。古者赏不以爵禄，刑不以刀锯。赏之以爵禄，是赏之道行于爵禄之所加，而不行于爵禄之所不加也。刑之以刀锯，是刑之威施于刀锯之所及，而不施于刀锯之所不及也。先王知天下之善不胜赏，而爵禄不足以劝也；知天下之恶不胜刑，而刀锯不足以裁也。是故疑则举而归之于仁，以君子长者之道待天下，使天下相率而归于君子长者之道。故曰：忠厚之至也。
《诗》曰：“君子如祉，乱庶遄已。君子如怒，乱庶遄沮。”夫君子之已乱，岂有异术哉？时其喜怒，而无失乎仁而已矣。《春秋》之义，立法贵严，而责人贵宽。因其褒贬之义，以制赏罚，亦忠厚之至也。
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